在纽约Danceteria夜总会播放的《狂野亡灵I, II, III(Danceteria夜总会版本)》以当时风靡俱乐部的实验性赛博朋克音乐为背景声。这是本德尔使用多频道视频的首件作品。企业标志、当代绘画,来自纽约理工学院的计算机图形,以及大卫·柯南伯格电影《录像带谋杀案》(1983)中的片段,在显示器上闪现。本德尔着迷于“电视发展的方式和趋势”,以及这种发展如何矛盾地“使内容变得扁平”,而不是更为生动。就像如今网络平台上铺天盖地的媒体信息一样,《狂野亡灵 I, II, III(Danceteria夜总会版本)》中的影像电流高速切换,几乎难以全然处理。 “我试图模仿媒体,”艺术家解释说,“但我会把电压调得非常高,希望能够逼出临界状态。”
在纽约Danceteria夜总会播放的《狂野亡灵I, II, III(Danceteria夜总会版本)》以当时风靡俱乐部的实验性赛博朋克音乐为背景声。这是本德尔使用多频道视频的首件作品。企业标志、当代绘画,来自纽约理工学院的计算机图形,以及大卫·柯南伯格电影《录像带谋杀案》(1983)中的片段,在显示器上闪现。本德尔着迷于“电视发展的方式和趋势”,以及这种发展如何矛盾地“使内容变得扁平”,而不是更为生动。就像如今网络平台上铺天盖地的媒体信息一样,《狂野亡灵 I, II, III(Danceteria夜总会版本)》中的影像电流高速切换,几乎难以全然处理。 “我试图模仿媒体,”艺术家解释说,“但我会把电压调得非常高,希望能够逼出临界状态。”