去年UCCA艺术影院的纪录片特辑《吴文光和他的私人影像》，放映了吴文光新近的三部作品，并探讨了纪录片创作中有关“私人影像”的话题。1月，吴文光特别为UCCA艺术影院策划了以“我和我的记忆”为题的三部作品，《自画像和三个女人》《饥饿的村子》和《友莲》。这些影片都无一例外地由作者本人充当了影片的叙述主角，自己在记录，同时自己也是被记录的对象之一，由此连带发生的与家庭、与周围人的关系，是如何指涉现实社会的。这些影片不约而同呈现的另一个显著特点是，作者本人的“身体”，作为现实的“在场”，或者作为自然现实的身体位置，或者作为一种“表演现场”，是如何强化或“照亮”现实深处的。这些影片从一个最“私”的我，探究的是自己在现实中的位置、包括与社会现实的关系。UCCA将邀请吴文光和影片导演在每场放映后与观众探讨，这种“私人影像”是如何作为一种正在被独立影像作者开始尝试的创作方式，被延伸和发展下去的。

1.7/周五 19:00-21:00

《饥饿的村子》

中国.2010.邹雪平.78分钟.中英文字幕

导演邹雪平、策展人吴文光见面交流

1.8 周六16:00-18:30

《友莲》

中国.2010. 戴家馨.109分钟.中英文字幕

导演戴家馨、策展人吴文光见面交流

1.9 周日16:00-18:30

《自画像和三个女人》

中国.2010.章梦奇.70分钟.中英文字幕

导演章梦奇、策展人吴文光见面交流

《饥饿的村子》

我是在农村出生并长大的。从2008年开始，我在记录自己的家庭，之后又慢慢走进自己的村子。这部片子是我的第二部纪录片，整部片子都是由老人构成。一个年近80岁的老人，她生命中的最后两年，从依靠拐杖慢慢挪动，到瘫痪，只能依赖别人才能生活，这就是我的奶奶。还有村里的其他老人，他们的日常生活、以及他们50年前的饥饿经历回忆。片子由一个老人临近死亡时的煎熬和挣扎与那些讲述饥饿历史的老人共同构成。

《友莲》

在我成长的记忆里，我的外婆总是把我妈妈随手扔到黑塑料袋里准备捐献给慈善机构的衣服都“抢救”回来。所以二十多年来，外婆几乎把我曾经穿过的每一件衣服都收藏了起来。她收藏的东西足足填满了八个房间，就像一个庞大的私人博物馆。有人说这只是她癖好，外婆却觉得这就是她自己的工作。

现在外婆上了年纪，她视力越来越差，时常腿发麻，总想吃重口味的东西，吃了又很容易过敏。我看到她眼角的皱纹里填满了舍不得放不下，恍惚的眼神中带着疲惫。现在外婆的老人公寓，真正属于她自己的地方，堆满了她收藏的衣服，没地方坐，没地方站，没地方睡，慢慢的成为一种负担。这让我妈妈很头痛。我想偷偷地扔掉她舍不得扔的东西，但我发现，其实我更舍不得。

《自画像和三个女人》

我今年23岁，这是每个女人怀梦的年龄，在孕育自己梦想的同时又要背负着另外两个女人的愿望。这个片子从自我寻找开始，涉及母亲、外婆三个血液相传、成长于不同时代的女人。作为婚姻牺牲品的外婆把追求美好婚姻的愿望传递给了母亲，而母亲再次牺牲后又把同样的愿望传递给我。婚姻成为女人的梦想，也可能是梦想的杀手。

邹雪平，1985年出生于山东滨州。2009年毕业于中国美术学院新媒体系。居住北京，从事纪录片创作。《娘》（2008）是作者的第一部记录长片，《饥饿的村子》是作者的第二部纪录片作品。

戴家馨，1983年出生于美国俄克拉荷马州，成长于加州旧金山，2006年毕业于加洲大学洛杉矶分校设计与媒体艺术系。2007年获得美国富布莱特奖学金，来到中国创作独立纪录片，完成了第一部纪录片长片《天姐地妹》(2009) ，至今延续作者与被拍者之间的影像计划合作。《友莲》是作者的第二部纪录片长片。

章梦奇，1987年出生，2008年毕业于中央民族大学舞蹈学院。通过剧场及纪录片创作“自画像”系列作品。曾创作剧场作品《自画像及和母亲对话》、《自画像及自我性教育》。《自画像和三个女人》是作者第一部纪录片长片作品。

策划

吴文光

合作方

草场地工作室