《哈姆雷特奏鸣曲》编导：尚垒

哈姆雷特是一个失业青年？他的忧郁、呢喃与反抗，他那震烁古今的腔调，不在王宫城堡，而在一间普通的民居里，在大街、码头，和木偶剧院。当他得知自己的身世，“我就是哈姆雷特转世”之后，他的复仇之路又该如何进行？在当代生活的泥沼前，哈姆雷特式的二难困惑再次弥漫上空。

《末日方物》编导：陈卓

《末日方物》中采用催眠和平行空间为故事的大背景，导演在剧中也刻画这样的一个人物形象，即“罪犯”；几乎每个角色都体现了理想与现实的冲突，比较明显的是“文人”与“战士”两个角色，他们本身就隐喻着社会中的性格与职责划分。

其中，导演还试图传达一个对“我”的思考：每个人对自己的认知都是有限的，通过时间的推移不断改变，甚至可能变成另外一个人。米兰昆德拉曾描述不同时期的 自己：最终我和我面对面站着，没有任何事情可以传递，只有这个讯息：我离你很远，我没有什么可以跟你说的，可是我就在这里，而且我知道你在那里。“我”可 能并不止一个，人身上有很多潜在的性格，在社会中也常扮演着不同的角色，导演试图把这种不同的自我在故事中体现出来，因此每个角色都有他们的相似之处，因 为他们都是一个人。

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北京青年戏剧节雏形出现于2007年“大学生戏剧节”中“青年单元”，为青年人创办属于自己的戏剧节，为青年戏剧人的出现提供平台，是戏剧工作者多年以来 的心愿。本着培养青年戏剧人才为宗旨，以推动戏剧繁荣发展为责任与使命，再创戏剧新百年辉煌为目标，由北京市文联、北京戏剧家协会、中国国家话剧院主办， 由北京青年戏剧工作者协会承办的“北京青年戏剧节”，给了青年戏剧人一个属于自己的节日，为青年戏剧人的创作提供一个舞台。