UCCA北京
“灼热的档案“第一季：档案人与档案库”系列讲座
2023.10.28 - 2023.11.4
德里达曾经描述过一种对档案的渴求，因为人们拥有强制性的、重复性的、怀旧的、无法抑制的、不停歇的想要回到原初起点的内在冲动。档案可以建立在以理性秩序为基石的现实中心，也可以揭示某种非理性以及历史的牵引力。
档案既可被视作对历史真实的直接见证，也可被视作修辞的产物。在触摸、阅读档案所保留的物质痕迹时，过去那个消失的世界仿佛又回到现在的我们中间。如法尔热所言，打开档案似乎使我们有了“触摸真相”的特权。但另一方面，档案有时是多位“作者”协作的产物，所记录的内容发生的时机不同，也会让文献带上“虚构成分”；这种“虚构”，如史学家戴维斯所力求探究的，或许并非指向其捏造的部分，而是反映了某种叙述技巧和文学特征。这种复杂特质也决定了，在面对档案时，研究者和学者需要掌握如何潜入浩如烟海的文献之中，并且学会游泳；同时，这也预设了档案经由不同阐释，所产出叙事的异质性可能。
从瓦尔堡的图片文献库，到安迪·沃霍尔的“时间胶囊”系列，档案库的内容及其存在形态是多元的；与此同时，档案库背后执掌者的身份也多种多样，档案人以何种动机、何种秩序标准去收集和管理档案，反映了其背后不同的立场。
2023年10月28日至11月4日，UCCA尤伦斯当代艺术中心联合中国当代艺术档案馆、北京大学国史中心共同策划组织三场关于档案的系列论坛，邀请艺术史研究者、档案人、艺术创作者、档案学者，对档案库的建立、管理和研究等话题维度展开探讨。系列论坛试图从具体的个案实例出发，展示这个庞杂话题与艺术及艺术史相交的数个切面，以窥档案工作与研究及创作实践之间的细小连结。
系列对话活动由UCCA公共实践部策划人刘令仪主持。
票务信息
对话活动现场票：20元/人
对话活动优惠票：10元/UCCA会员
活动须知:
*持UCCA年卡者按照优惠票价收取费用；
*活动收入将悉数用于支持UCCA公共实践部的运营与发展；
*活动当天开场前半小时，请于UCCA报告厅正门领取活动门票；
*场地准入人数有限，建议提前规划出行时间，迟到请听从工作人员安排入场；
*活动与展厅为独立区域，离开展厅后再次进入展厅需重新购票，请合理安排参加活动与观展的时间；
*活动期间请保持手机静音；
*活动门票不支持退换。
购票请扫描下方二维码
活动日程
10月28日 周六 14:00-17:00第一场：档案·文献·数据 嘉宾：
范白丁（中国美术学院副教授）
高明（中国美术学院《新美术》编辑）
徐呈瑞（西安美术学院美术史论系讲师）
范白丁（中国美术学院副教授）
高明（中国美术学院《新美术》编辑）
徐呈瑞（西安美术学院美术史论系讲师）
10月29日 周日 14:00-16:30 第二场：当代艺术档案与历史书写嘉宾：
贾方舟（批评家、策展人）
朱青生（北京大学教授）
贾方舟（批评家、策展人）
朱青生（北京大学教授）
11月04日 周六 14:00-16:30 第三场：从档案出发的艺术实践与历史叙事嘉宾：
陈界仁（艺术家）
邹德怀（影像史学者、中国美术学院中国摄影文献研究所研究员）
祁天娇 （档案学博士、中国人民大学讲师）
陈界仁（艺术家）
邹德怀（影像史学者、中国美术学院中国摄影文献研究所研究员）
祁天娇 （档案学博士、中国人民大学讲师）
关于嘉宾
范白丁
中国美术学院副教授、硕士生导师、艺术人文学院副院长。研究关注美术史学史、图像志传统、文艺复兴艺术理论等方向。
高明
中国美术学院《新美术》编辑、北京大学和马普所佛罗伦萨艺术史研究所（KHI）联合培养博士。研究方向为汉代画像石、文艺复兴艺术史、西方艺术文献等，近年来致力于《瓦萨里艺术术语词典》的编纂。
徐呈瑞
西安美术学院美术史论系讲师。主要从事汉代图像和中国民间美术两个方向的研究。
贾方舟
批评家、策展人。先后发表理论和评论文章二百多万字，文章主要收在《走向现代——新时期美术论集》《多元与选择》《中国现代美术理论批评文丛·贾方舟卷》《柳暗花明：新水墨论集》等四本文集之中，以及专著《吴冠中》《吴冠中研究》等。先后多次参加全国或国际性学术研讨会、担任全国性大展的评委，先后策划、主持“中国艺术大展·当代油画艺术展”、“世纪·女性”艺术大展、“吴冠中50年经典回顾展”（新加坡）、“第四届成都双年展”等学术性展览；主编了《批评的时代》三卷本批评文集以及四卷本《批评家系列丛书：批评家访谈录》，创办并主持《中国艺术批评家网》，策划了中国美术批评家年会并担任第一届轮值主席。
朱青生
北京大学教授。长期从事艺术史研究工作，1986年起主持“中国现代艺术档案”，2005年起主编《中国当代艺术年鉴》，2016年起策划“中国当代艺术年鉴展”。著有《没有人是艺术家也没有人不是艺术家》《十九札》等。
陈界仁
当代艺术家。2010年起，陈界仁更积极关注在公司王国的全域式操控技术下，越来越多人沦为泛临时工与丧失存在感的现实，他将这个全球普遍现象，简称为“全球监禁、在地流放”，并试图通过源于佛法的“以欲化欲”与“以幻解幻”的思辨路径，思考质变全域式操控技术的可能性。
邹德怀
影像史学者、现任中国美术学院中国摄影文献研究所研究员。自2012年起，长期致力于东亚近现代历史相关影像材料与实物的征集和研究。目前藏有原版老照片10万张，长期在自媒体账号分享老照片故事，已积累200万粉丝。
祁天娇
博士、中国人民大学信息资源管理学院讲师。中国人民大学与美国加州大学洛杉矶分校（UCLA）联合培养博士。中国人民大学信息资源管理学院案例中心副主任。中国人民大学数字人文研究院研究员、中国人民大学电子文件管理研究中心研究员、档案事业发展中心研究员。《数字人文研究》期刊编辑。研究方向包括：数字人文、数字文化遗产、文档数据化。
嘉宾发言简介
范白丁：《档案秩序的匹配与创建：从瓦尔堡图片文献库说起》
发言简介：报告以瓦尔堡图片文献库为例，追溯其图片收藏系统的前期演变过程，并试图揭示图像库创建者的学术意图、分类方法以及从私人图片收藏到公共图片库的转型，最后由此案例牵引出档案库及其知识秩序所带来的启发与思考。
高明：《冷档案》
发言简介：本次报告是对德里达的《档案热：一种弗洛伊德式的印象》（Mal d'archive :une impression freudienne）一书的反思。报告将讨论瓦尔堡在佛罗伦萨、在汉堡、在罗马的工作空间（Arbeitszimmer），并揭示各个时期的工作空间中视觉材料、卡片盒子、图书书架和档案材料之间瓦尔堡所秉持的工作方式，从而探讨瓦尔堡在不同时期从档案发现（Entdeckung）到系统性（systematisch）研究，再到图像记忆（Mnemosyne）的进阶式艺术史研究方法，以此来重审德里达在《档案热》中有关记忆的讨论。在当下数字化档案的潮流下，基于文献档案或者图像档案的研究也依旧面临着选择性数字化、大数据算法等等困境，讲者将在数字图像理论的框架下，提出更为开放、更为自由和更为平等的“冷档案”概念。
徐呈瑞：《档案理念下的图像数据建设——以“中国汉代图像信息数据库”为例》
发言简介：“中国汉代图像信息数据库”是北京大学汉画研究所一直在建设的图像数据库，同时有《汉画总录》作为阶段性成果出版物。整个流程包括汉代图像信息采集录入、图像数据编辑生成、《汉画总录》的编辑出版以及后期数据上线检索。自2002年北京大学汉画研究所成立以来，图像信息数据库的著录理念也在具体工作中不断变化，同时也产生大量的相关溢出档案。这些档案目前并未作为“正文”出现在数据库和出版物中，但是其中蕴藏的信息对于未来研究同样也有着非常重要的价值。本次报告主要结合“中国汉代图像信息数据库”的建设过程的介绍，从档案的角度观察在图像数据库建设过程中可能产生的文献情况，并对未来图像数据库建设的理念改变及理想状况进行展望。
贾方舟：《档案的积累与艺术史写作》
发言简介：档案的价值在于它的“原始记录性”，因此，原始记录便成为艺术史写作的基石和可靠的依据。离开翔实的原始记录，就无法展开艺术史的叙事。以我在新世纪以来做的几件事可以说明档案积累的重要：1、批评家网站、年会和年度文集；2、批评家访谈录；3、女性艺术40年；4、中国当代艺术批评简史；5、中国当代艺术案例研究。以上几件事都是以档案为前提抑或直接就是档案的积累。
朱青生：《中国现代艺术档案和<中国当代艺术年鉴>》
发言简介：改革开放初期的年轻一代艺术家和理论家，他们在1986年珠海会议以后，于长沙举行了一次会议，成立了现代艺术协会，并决定建立艺术档案，以尽量详细地记录和反映思想和活动，这成为《中国当代艺术年鉴》时至今日学术上秉持的宗旨，也成为北京大学中国现代艺术档案CMAA过去36年的基础方法。此次发言将针对CMAA自20世纪70年代末以来中国现代艺术文献的收集、整理、编辑工作方法，以及如何利用档案工作为学术研究所用展开介绍。
陈界仁：《解档案与运动中的残响》
发言简介：当某一个事件看似已消逝或被凝固为某种主导叙事的档案后，那么事件的复杂性、后延性与溢出主导性叙事档案外的其他他，如何浮现、显影、发声，并成为触发新运动形式的残响？此次讲座将以本人作于2014-2017年的“残响世界”系列作品为主要报告内容。
邹德怀：《影像档案库的建立与管理》
发言简介：报告将围绕嘉宾个人近年收集的1850年代至1940年代期间的10万张原底晒印照片所建立的影像档案库展开。其中包含其作为档案人对照片的甄选、分类、管理及存档方法等。同时，嘉宾也将针对如何使用档案内容还原历史“真实”，借助其他档案资料进行文献查阅，展开历史叙事进行分享。最后，嘉宾还将针对现阶段如何联合高校资源和专业力量，进行档案系统化编目做简要介绍。
祁天骄：《历史叙事中档案与艺术的螺旋运动》
发言简介：在厚重的历史叙事传统中、在漫长的学科发展过程中，档案与艺术呈现交叠互持的螺旋上升的紧密关系。档案作为灵感、资源、方法、过程甚至结果，在从古至今的艺术创作中发挥着不可忽视的作用。数字时代，档案的回归、修复、重建、组织与编研又唤醒更多艺术创新，数字艺术也为档案的可视化叙事带来无限可能。本次发言将在档案与艺术的跨学科交叉融合背景下，基于学科史梳理与数字人文、数字记忆教育实践，与大家共同探索历史叙事中档案与艺术融合的无限魅力。
关于合作方
中国当代艺术档案馆
中国当代艺术档案馆为北京大学“中国现代艺术档案”开设的位于798 艺术区内的实体的档案空间，研究、展示中国当代艺术状况，提供查阅服务，并向公众开放，同时是一个传播中国当代艺术信息和研究的平台。
北京大学“中国现代艺术档案”是北京大学视觉与图像研究中心的一个学术项目，其渊源是1986年在中央美术学院，后迁至北京大学的现代艺术资料汇集工作。“档案”自成立之初，即把20世纪70年代末以来中国现代艺术文献的收集、整理、编辑工作纳入其学术范围，保存积累了大量文献。“档案”的目的是搜集和记录与中国现代艺术相关的信息和资料，编制《中国当代艺术年鉴》，研究和发表艺术调查报告，介绍和总结中国当代艺术的状况。
北京大学国史中心
北京大学中华人民共和国史研究中心（简称“国史中心”） 是北京大学在建党100周年之际专门成立的从事中华人民共和国史研究的实体学术机构，以国史为枢纽，总揽“四史”研究，整合校内多学科研究力量，打造一流的学术研究平台。国史中心秉承“典藏当代史料，书写当代信史”的学术使命，力争成为“具有国际一流水平和鲜明北大特色的国史研究重镇”。
